FAT DOG EATS PIG

José Manuel Conejo, who teaches sound design at the University of Costa Rica, sent in this note about others who recognize the lack of referentiality in music:

Eco brings up the work of Abraham Moles about the communication process in music and sound, specifically how sounds bring meaning to the referential world of written and spoken ideas, similar to “FAT DOG EATS PIG”:

"Los análisis que Moles realiza acerca de las expresiones lingüístico-literarias suministran claros ejemplos a este res­ pecto. En primer lugar un ejemplo de información nula, dado por una secuencia de dos letras alternadas (BABABABABA­ BABAB...) ligadas, como puede verse, por un esquema pro­ babilista de los más obvios; un ejemplo de información débil, a continuación, consistente en frases demasiado conocidas y, por lo tanto, también obvias (OMO est za, ta saleté s'en va; Au dela de cette limite les billets ne sont plus valables),· a continuación un ejemplo de discurso vulgar, hecho de lugares comunes; posteriormente una serie de ejemplos medios que se van haciendo cada vez un poco más complej os, hasta llegar a un mensaje habitual de información, una nota radio­ fónica sobre un terremoto en Tokio; y, por último, un frag­ mento de Tzara, donde la inhabitual asociación semántica y sintáctica nos sitúa frente a un mensaje denso en posibi­ lidades interpretativas; para terminar con una asociación casual de palabras de Valéry: un mensaje carente de la más mínima redundancia, que, sin embargo, nos ofrece la máxima información sobre las palabras aisladas, desligadas de un contexto. Este último ejemplo nos hace pensar (aunque no fuera esta la intención de Moles) en ciertos ejemplos de mú­ sica webemiana totalmente puntual, encaminada a conferir valor al sonido aislado en toda su riqueza tímbrica absoluta".

This is the link of the book at academia.edu: https://www.academia.edu/26000605/Umberto_Eco_La_definicion_del_arte

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